搜(sou)狐娱乐(le)专稿（山今/文）《新生》一度(du)凭借中国版“天才雷普利”和“全员恶人”的噱头上了桌。男主角井柏(bai)然也凭借费(fei)可一角，焕发了事业第二春。
注意，此处(chu)特指前六集。
在后四集中，《新生》逐渐走向失控，“天才费(fei)可”被改(gai)编(bian)成不爱钱的、认(ren)识(shi)到错误的、被原声家(jia)庭毁(hui)掉的悲情少年。“新生烂尾”也登上了热搜(sou)。
《新生》的高开低走，某种程度(du)上彰显(xian)了“恶人”的困境。
创作精(jing)彩的反派角色，容易获得流量与口碑，但(dan)同时也伴(ban)随(sui)着(zhe)尺度(du)风险、舆论风险，甚至(zhi)对于演员来说，还(hai)有演技口碑风险。
正所谓反派角色，永远迷人又危险。
01 进击的反派
井柏(bai)然在《新生》中出演了“六集恶人”费(fei)可。
在前六集中，他是(shi)中国版“天才雷普利”，骗婚、骗钱、骗感(gan)情、骗资源，为了实现阶级(ji)跨越，不择手段(duan)、心狠手辣，踩着(zhe)一切往(wang)上爬。
同时他还(hai)好看、聪明、情商高，仿(fang)佛吐着(zhe)蛇信子(zi)的美杜莎，漂亮、强大、诱惑、恶毒、致命。
当然，最后几集编(bian)剧为费(fei)可加上了原生家(jia)庭之(zhi)痛，让他从“美强恶”变成“美强惨”。但(dan)不可否认(ren)，费(fei)可仍然是(shi)这几年国产剧中，少见的、让人眼前一亮的主角形象。
杨幂在《哈尔滨一九四四》中也出演了反派，用编(bian)剧的话说，是(shi)不会洗白、反转(zhuan)的“彻彻底底的大反派”。
最开始，关雪是(shi)伪满洲国的特务(wu)科头子(zi)，生性多疑、心思缜密。
按照(zhao)过去的经验，谍战(zhan)剧中，如果一位流量明星前期以反派身份出场，那么在剧情中后段(duan)，TA大概率会被策(ce)反，加入地下党，戴罪立功，或者剧情反转(zhuan)，TA本身就(jiu)是(shi)正方安插(cha)的间谍，比(bi)如《无名》里的王一博。
但(dan)关雪没有被洗白。她的身份朝着(zhe)另一个方向反转(zhuan)了——原来她是(shi)满清(qing)贵(gui)族(zu)，她怀念、享(xiang)受自己在封建制度(du)下所拥有的特权，憎恨新世界。不少观(guan)众都对此感(gan)到惊讶：“很少看到谍战(zhan)剧里女主角的理想是(shi)复清(qing)。”
反派上桌的故事这几年常有。
《长月烬明》里的恶毒女配(pei)叶冰裳，因出彩的人设备(bei)受关注；《狂飙(biao)》高启强，人气超越正派主角安欣，戏(xi)外(wai)张颂文也成为“狂飙(biao)热”的最大赢家(jia)；《孤注一掷》的陆经理王传君和阿才孙阳，甚至(zhi)比(bi)主角更有存在感(gan)，前者靠拜佛席卷短(duan)视频，后者凭纯爱收割粉丝。
变化也正在出现。从叶冰裳、陆经理、阿才到高启强、关雪、费(fei)可，反派的风已经吹到了主角。
编(bian)剧可可觉得，反派上桌背后是(shi)大环境的变化。“大家(jia)喜欢反派，逻辑和《消失的她》《孤注一掷》爆火类似，纯粹的伟大、光明、正义，包括绝(jue)症、哭片，很多积极正能量的东西现在不吃香了。如今真善美很难流行。”
文艺作品确实能直观(guan)反映社会经济(ji)发展以及时代精(jing)神(shen)的变化。可可用美国经济(ji)大萧条时期举例(li)，她表示这个时期的恐怖片非常流行，因为它们(men)反映了中产阶级(ji)害怕向社会底层跌落的焦虑(lu)。2008年，当金融危机再次来临时，《贫民窟的百万富翁》，一部讲述底层翻身变富豪的励(li)志爽文式电(dian)影，几乎横扫(sao)了当年的奥斯卡。
当女性主义思潮涌现，“娘道”式女主角自然会被抛弃(qi)，江玉燕（《小(xiao)鱼儿与花无缺》）这种过去人人喊打的大反派则被重新解读，成为野心勃勃、大杀四方的“大女主”。
在阶级(ji)晋(jin)升通道越来越窄的当下，观(guan)众也很难相信只要诚实善良、努力工作，就(jiu)有你好果子(zi)吃。反而(er)是(shi)那些试图跨越阶层甚至(zhi)不择手段(duan)的野心家(jia)们(men)获得了掌声，比(bi)如高启强、前期的费(fei)可。
“最近几年爆火的角色，反派比(bi)较多，比(bi)如《狂飙(biao)》后关于主角和反派讨论了很长时间，业内基本都意识(shi)到了。其实资方和平台主要还(hai)是(shi)看观(guan)众风向，观(guan)众喜欢什么，他们(men)就(jiu)做什么。”可可总结道。
02 艺人愿意演吗？
观(guan)众爱看，平台能拍，那么艺人愿意演吗？
“如果艺人觉得剧本很好，或者制作班底很好，通常情况下都会接(jie)受反派角色。因为演好了可以获得口碑和流量。”艺宣小(xiao)杰告诉搜(sou)狐娱乐(le)，喜欢挑战(zhan)的演员、实力过硬但(dan)没有太多主角能演的演员，一般会更倾向于接(jie)受反派角色。
“还(hai)有一种就(jiu)是(shi)想转(zhuan)型的演员，想突破之(zhi)前比(bi)较标签(qian)化的东西，在选择剧本的时候(hou)也会倾向于有创新的。”小(xiao)杰提到了《谁是(shi)凶手》里的赵丽颖和《哈尔滨一九四四》里的杨幂，她们(men)都选择了比(bi)较复杂甚至(zhi)反面的角色，作为转(zhuan)型的号角。
“相较之(zhi)下，流量明星会倾向于考虑(lu)这个作品能不能爆，是(shi)不是(shi)大IP或者制作班底是(shi)不是(shi)很强，能不能再上一个level，他们(men)是(shi)要往(wang)上走的那种。”小(xiao)杰补充道。
但(dan)出演反派也伴(ban)随(sui)着(zhe)一定的风险，比(bi)如舆情。
一个深入人心的反派角色，可能会成为标签(qian)跟(gen)随(sui)艺人很久。《不要和陌生人说话》里饰演家(jia)暴男的冯远征、《我的前半生》里饰演第三者的吴越，都曾被不少观(guan)众谩骂。
小(xiao)杰表示，接(jie)角色的时候(hou)，能看到的剧本完成度(du)其实是(shi)有限的，电(dian)视剧前期很难拿到全部剧本，难以判断风险。
观(guan)众对于角色的谩骂，小(xiao)杰觉得不算重大舆论风险，“只能证明大家(jia)看剧真的看进去了，以及演员演得好。真正的舆论风险是(shi)大家(jia)骂演员演技不好，没有诠释到位。演技比(bi)较好的实力派演员，不在乎演的是(shi)正面还(hai)是(shi)反面角色。”
对于演员来说，演技的专业程度(du)跟(gen)不上反派的复杂程度(du)，确实更容易造成口碑危机。
但(dan)小(xiao)杰在工作中很少遇到知难而(er)退的演员，“如果TA真的对这个角色感(gan)兴趣，肯定会去做功课，会想办法去理解，或者跟(gen)导演讨论怎么去诠释角色。”
在小(xiao)杰的经验中，很少有演员会自我质疑业务(wu)能力，“在TA们(men)的模式里，TA会觉得自己演戏(xi)的模式是(shi)没错的，即便(bian)哪里有点问(wen)题，或者有导演说需要调整，TA会去跟(gen)导演沟通、讨论，常规情况下可能还(hai)是(shi)跟(gen)着(zhe)自己的感(gan)觉走，除非导演地位比(bi)演员大。”
“很少有演员真的去看网上的评论，然后去思考自己。毕竟不是(shi)谁都能做到张颂文那么明白。”小(xiao)杰说。
03 规则与打破规则
即便(bian)观(guan)众爱看、平台能拍、艺人愿意演，反派角色也伴(ban)随(sui)着(zhe)一定的风险。
比(bi)如《新生》后四集，费(fei)可从中国“天才雷普利”变成了有原生家(jia)庭之(zhi)痛、其实不爱钱、最后知错赴死的李泽瑞，“新生烂尾”随(sui)之(zhi)登上热搜(sou)。
于是(shi)，为了规避可能存在的风险，“潜规则”慢慢被建立。
在创作中，编(bian)剧忘崽会先进行一番自我审查，“在现在的尺度(du)下，如果做比(bi)较常规的剧本，不太可能去创作一个纯粹的坏人。很多家(jia)庭剧里，即便(bian)我写了一个负面角色，最后也会写成他是(shi)为了主角好、好心办坏事这种。”
“剧本创作中可能都会遵循反派不能取得最后的胜利，最后肯定要被绳之(zhi)以法的。”可可补充道。
忘崽提到，有时平台也会主动(dong)要求让反派更坏一点，“他们(men)会觉得戏(xi)写得太平，有时候(hou)也为了追求虐、狗血，最后的结果就(jiu)是(shi)坏人在某一阶段(duan)被写得非常坏。”这或许可以解释国产剧中那些不够讨喜的反派角色是(shi)如何诞生的，因为他们(men)被扁(bian)平化、工具(ju)化了。
很多时候(hou)，忘崽也很理解创作反派角色的舆论风险。他提到自己的一位业内朋(peng)友，非常不能接(jie)受《绝(jue)命毒师》——豆瓣9分+的经典美剧，理由(you)是(shi)他不接(jie)受为人师表的高中老师去贩毒这件事。
但(dan)看到精(jing)彩的反派角色越来越多，也越来越受欢迎，忘崽觉得这是(shi)一件“本该如此”的事。
“我们(men)在学编(bian)剧的时候(hou)，老师就(jiu)会强调没有绝(jue)对的好人和坏人，编(bian)剧理论也会讲要塑(su)造圆形人物。”圆形人物这一概念，出自爱德华·摩根·福斯特的《小(xiao)说面面观(guan)》，指文学作品中具(ju)有复杂性格特征的人物，更真实、更立体，也具(ju)备(bei)更高的艺术(shu)价值。
那些不遵守“规则”的作品，不少都获得了超出预期的成绩。可可提到了《隐秘的角落》，这部剧罕见地塑(su)造了真小(xiao)人与伪君子(zi)齐聚一堂(tang)的小(xiao)镇群像，主角也是(shi)国产影视剧中少见的“恶童”形象。
“《隐秘的角落》就(jiu)没有遵守所谓的行业潜规则。很多时候(hou)，规则就(jiu)是(shi)用来打破的。如果没有背景，只想把剧做出来赚点钱，那尊重规则也OK。”可可说。