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影评|“猎奇重口”不该成为悬疑片卖点,暴力,电影,影片
2024-07-23 06:24:13
影评|“猎奇重口”不该成为悬疑片卖点,暴力,电影,影片

正(zheng)在热映的(de)《默(mo)杀》可谓是打响了电影暑期档的(de)第一炮,作(zuo)为一部小(xiao)成本类型片,其票房(fang)成绩不可谓不突出。然而(er),伴(ban)随票房(fang)成绩的(de)一路高歌(ge)猛进,争议也(ye)随之而(er)来。为了营造惊悚效果的(de)恐怖片拍(pai)摄手法、引发生理(li)不适的(de)受害者特写镜头等等,都成为网友批评的(de)焦点(dian)。局(ju)部处(chu)理(li)的(de)失当,是否(fou)折射出整体创(chuang)作(zuo)观的(de)偏(pian)轨?倘若创(chuang)作(zuo)者是将悬疑(yi)剧的(de)各类元素视作(zuo)为满足(zu)猎奇、爽(shuang)感加码的(de)半成品“料包”,一锅乱炖以(yi)刺激票房(fang),恐怕会导致这类题材创(chuang)作(zuo)窄化,令惩恶扬(yang)善的(de)价值(zhi)观倡导,成为空中(zhong)楼阁。

客观来说,《默(mo)杀》作(zuo)为商业类型片,作(zuo)为一部新人导演作(zuo)品,从创(chuang)作(zuo)完成度来说可圈(quan)可点(dian)。影片围(wei)绕一起发生在东南亚某地的(de)校园凶(xiong)杀案,展(zhan)开故事。整体叙事流(liu)畅、信(xin)息(xi)密(mi)度高、人物形象鲜(xian)明。从立意来说,“袖手旁观的(de)沉默(mo)促(cu)使悲剧发生”这样的(de)主题,也(ye)发人深省。

作(zuo)为马来西亚华人导演,柯汶利其实早在2018年就着手筹备《默(mo)杀》第一版的(de)拍(pai)摄,而(er)这也(ye)是他的(de)长(chang)片首作(zuo)。影片尚未真(zhen)正(zheng)完成,开放的(de)中(zhong)国(guo)大陆影视产业,就率先向他敞开怀抱。他先后执导了翻拍(pai)电影《误杀》、网剧《唐(tang)人街探案》,使其累积了创(chuang)作(zuo)经验,也(ye)收获了不俗的(de)商业反馈(kui)。而(er)这,也(ye)为他重拍(pai)这部《默(mo)杀》奠定(ding)了很好的(de)受众基础。在上映之初,“《默(mo)杀》看爽(shuang)了”的(de)社(she)交(jiao)平台热搜(sou),便很能说明他对于商业片的(de)驾驭能力。

然而(er)随着受众的(de)持续扩大,《默(mo)杀》的(de)“爽(shuang)片”逻辑也(ye)暴露出一些问题。首先是对于悬疑(yi)罪案元素集纳密(mi)度过高。整个故事里(li),涉及(ji)校园暴力、家暴、偷(tou)拍(pai)、未成年犯罪、教育腐败、连环凶(xiong)杀案等等元素,统统在一个福利学校上演,奇情(qing)程(cheng)度拉满,但也(ye)完全牺牲了真(zhen)实性,打造了一个为了呈现恶而(er)炮制恶的(de)“真(zhen)空哥谭”。其次,影片在校园暴力、凶(xiong)杀等情(qing)节中(zhong),把镜头对准受虐(nue)者,出现不少痛苦狰狞的(de)面部特写。再者,为了营造紧张氛围(wei),导演转而(er)使用了恐怖片常用的(de)Jump scare(跳杀)手法,尽管奏效,却在观影中(zhong)或多或少消解了题材的(de)严(yan)肃性。

针对于此,导演在采访中(zhong)回应,希望以(yi)大的(de)视角尽可能集纳社(she)会众生相,并且认为“如(ru)果你(ni)在电影里(li)感受到痛,那就代表说我们成功了”“如(ru)果《默(mo)杀》让你(ni)看到很多恶,感受到很多痛,其实是在提醒你(ni)不要再沉默(mo)”。

我们认可导演倡导为弱者伸出援手的(de)发心,但我们也(ye)要追问——批判(pan)恶就一定(ding)只有复现恶、感受痛这一条(tiao)路径(jing)吗?事实上,血腥(xing)暴力镜头的(de)直观表达,固然会带来即时(shi)的(de)痛感与情(qing)绪,引发对弱者的(de)强烈(lie)同情(qing)和对加害者的(de)憎恨,但,这只是满足(zu)了最朴素的(de)善恶观,对于一系列社(she)会议题的(de)剖(pou)析未免流(liu)于表面,更忽略了人性的(de)幽微(wei)复杂,忽略了对于滋生恶之土壤、环境的(de)检(jian)视。更何况(kuang),对于接收方来说,目(mu)睹暴力场面到底是激发对暴力的(de)模仿,还是警惕现实悲剧重演,尚且是个未知(zhi)数。当下,其实已有不少舞台和影视创(chuang)作(zuo)者意识到这一问题,因而(er)在同样的(de)题材呈现中(zhong),规避直观展(zhan)示暴力,转而(er)用符号意象等更隐(yin)晦、更间接的(de)视听方式,一样能够收获观者的(de)共情(qing),引起反思。

好的(de)作(zuo)品,理(li)当于无声处(chu)听惊雷。面向大众的(de)文艺作(zuo)品,也(ye)当有此追求。

文/文汇报记者黄(huang)启哲

编辑/崔巍(wei)

发布(bu)于:北京市
版权号:18172771662813
 
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