去年，剧集《异人之下》第一部播出后，观(guan)众反响热烈，豆(dou)瓣评分至今保持在(zai)8分以上，评论称赞该剧在(zai)剧情、演技和视觉效果(guo)上的出色表现。
电视剧《异人之下》的豆(dou)瓣评分为8.1分，11万人打分。
导演许宏宇在(zai)前不久结束了《异人之下之决战(zhan)碧游村》的拍摄。在(zai)经过第一部摸(mo)索真实与漫改(gai)边界，探索技术与特(te)效实现等课题后，更默契的团队配合和更先进(jin)的技术运用，大大提升了剧集的制(zhi)作效率。异人世界展开之后，许宏宇和他的团队进(jin)一步探索了故事的深度(du)与广(guang)度(du)，围绕碧游村和陈朵的悬疑剧情展开，探讨了关于生命、自由等更为深刻的主题。
《异人之下之决战(zhan)碧游村》海报
许宏宇的电影生涯始于剪(jian)辑(ji)师，曾参与多部知名电影的剪(jian)辑(ji)工作，如《十月围城》《七月与安生》。2017年，他首次(ci)执导电影《喜欢你》，并获得第37届香港电影金像(xiang)奖提名新晋导演。作为一名从剪(jian)辑(ji)师转型的导演，许宏宇在(zai)拍摄过程(cheng)中展现出了非凡的创(chuang)造力和技术功底。因为“服务”过不同类型的创(chuang)作者，他甚至被香港监制(zhi)许月珍评价为是“最有服务意识的导演”。
许宏宇
近年来，许宏宇从电影转向剧集领域，改(gai)编自游戏(xi)的《穿越火线》中展示了他对青春(chun)、友情和奋(fen)斗的独特(te)理(li)解，通过精巧的叙事结构成功地将游戏(xi)元素与现实生活(huo)结合，呈现出一种新颖(ying)的叙事方式(shi)。
之后，他用三(san)年时间打磨推出《异人之下》，打破(po)了漫改(gai)题材进(jin)入大众影视市场的圈层壁(bi)垒，将中国传统文化通过天马行空的异能世界，融入人们对现实生活(huo)的感知和理(li)解。
《穿越火线》海报
12000个(ge)特(te)效镜头(tou)和2万平实景搭建(jian)，《异人之下》是创(chuang)新题材的探索，也是影视创(chuang)制(zhi)工业流程(cheng)升级的一次(ci)实践。许宏宇2021年发起(qi)成立的“热血动物(wu)联盟(meng)”厂牌，旨在(zai)深耕年轻化内容赛(sai)道、通过高品质影视作品持续输出建(jian)立“热血幻想宇宙(zhou)”为目(mu)标(biao)，集结了一群有志于幻想类题材的青年创(chuang)作者。以创(chuang)作者为核(he)心的全新模式(shi)，通过《异人之下》的成功实践，成果(guo)初现。
而《异人之下》只是许宏宇探索中国奇幻与科幻题材野(ye)心的开始。未(wei)来，他希望通过更多的作品，展现中国文化的独特(te)魅力，并在(zai)国际舞台上进(jin)一步推广(guang)中国影视作品。
《异人之下》中的特(te)效
不久前，许宏宇在(zai)中国科幻大会上官宣了即将监制(zhi)王晋康小说改(gai)编的科幻剧集《黄金的魔力》，一个(ge)东方式(shi)的“时间旅行”奇观(guan)也许不久后就将呈现在(zai)观(guan)众面前。在(zai)优酷最新发布(bu)的片单中，许宏宇还将操刀执导另一个(ge)高人气国漫IP《镖人》的剧集创(chuang)作，波谲云诡的东方武(wu)侠世界，也将是一群热血创(chuang)作者们施展武(wu)艺的新江湖。
《镖人》海报
近日，许宏宇接受澎湃新闻(wen)专访(fang)，从自身成长(chang)经历(li)和文化背景对创(chuang)作的影响，以及对于热血幻想赛(sai)道的践行与远望。
【对话】
“碧游村”的冒险，更人性、更“丝(si)滑”
澎湃新闻(wen)：你刚刚完成《异人之下碧游村篇》的拍摄，介绍一下第二季的故事和拍摄情况？
许宏宇：变化相当大。从故事内容来看，第二季与第一季迥异。第一季偏向漫画风格，稍显中二；第二季则是围绕碧游村和陈朵的故事，采用了悬疑路(lu)线，探讨更多关于生命的主题。这一季涉(she)及自由的命题较多，包(bao)括反派马先洪企图让每(mei)个(ge)人都(dou)获得无限的能量(liang)，主要是围绕这些来展开。而且(qie)第二季集数较少，节奏上也会更加凝聚紧凑。
第一季更像(xiang)是与观(guan)众一起(qi)进(jin)入这个(ge)异人世界，仿佛打开了一扇门。就像(xiang)从大学出来，第一次(ci)真正走入社会工作的感觉。所以我们的人物(wu)也在(zai)成长(chang)，我们探索的领域也在(zai)扩展。因此，完成第二季后感到非常兴奋(fen)，尤其是看到初剪(jian)后。
澎湃新闻(wen)：在(zai)演员(yuan)方面，第一季中有很多漫画式(shi)的表演。到了第二季，尤其是新加入的演员(yuan)，适应情况如何？
许宏宇：到了第二季，整个(ge)团队，包(bao)括演员(yuan)们，都(dou)清楚了解整个(ge)制(zhi)作系统。第二季没有那么多夸张的表演，而是将焦点回(hui)归到人性上。而且(qie)在(zai)拍摄过程(cheng)中，我们努力平衡(heng)严肃与喜剧的元素，使整个(ge)剧情显得更加自然。
从现在(zai)初剪(jian)的效果(guo)来看，我能感觉从编剧到演员(yuan)，再到拍摄和剪(jian)辑(ji)，团队操作非常“丝(si)滑”。整个(ge)剧集的特(te)点在(zai)第二季更加突出，尤其是角色在(zai)认真情况下的出其不意的那种幽(you)默，使得剧情更加自然和吸引人。
《异人之下》拍摄花絮
澎湃新闻(wen)：对于碧游村的故事，特(te)别是陈朵的命运，底色非常悲伤的。这种更悲伤、更灰暗的情绪在(zai)创(chuang)作中怎样去处理(li)？
许宏宇：是有挑战(zhan)的。陈朵是一个(ge)带有悲剧色彩的人物(wu)，我们放大了她(ta)的情感，特(te)别是他与廖忠(zhong)之间的误会，以及陈朵对生命的理(li)解，以及她(ta)对这个(ge)世界的感受，都(dou)是非常动人的篇章。
而这个(ge)剧原本主角团所谓(wei)的喜剧和可爱之处实际上来源于人物(wu)本身，因为这些临时工都(dou)是异类中的异类。从他们最初的不信任(ren)到最后真正的团结，最终感同身受地帮助他人，这些都(dou)是动人的。当他们动情时，人物(wu)自然会放松(song)，每(mei)个(ge)人物(wu)都(dou)有可爱的一面，可能比漫画中更有趣。因为这些演员(yuan)在(zai)角色中的互动，随着(zhe)时间的推移逐渐聚集，更有机会展现。我们在(zai)拍摄过程(cheng)中发现了很多演员(yuan)之间的默契，这些都(dou)自然融合了严肃的任(ren)务和生死问题中。
澎湃新闻(wen)：上一季粉丝(si)们会惊喜发现对于原作的还原度(du)很高。作为一个(ge)剪(jian)辑(ji)师出身的导演，漫画的分镜对你的剪(jian)辑(ji)，以及拍摄方式(shi)有何影响？
许宏宇：确(que)实有影响。我们非常喜欢这部漫画，所以在(zai)拍摄过程(cheng)中，我们基本上都(dou)会重新审视漫画中的特(te)别镜头(tou)，尤其是那些给(gei)我们留下深刻印象且(qie)富有力量(liang)的镜头(tou)，会尝试还原并找(zhao)到适合该场景的调性。因为漫画不同于小说改(gai)编，它除了故事外，还提供了一种影像(xiang)感受。漫画作者的创(chuang)意和对画面的处理(li)与传统电影或(huo)剧集的创(chuang)作非常不同，所以我也在(zai)学习并寻找(zhao)漫画中的优秀元素，看如何将它们融入我们的影视作品中。
澎湃新闻(wen)：过往作为剪(jian)辑(ji)师的经验(yan)如何帮助您在(zai)导演工作中做出更有效的决策？比如说，剪(jian)辑(ji)师的直觉能否帮你减少一些无用的拍摄？
许宏宇：其实情况恰恰相反，剪(jian)辑(ji)经验(yan)让我在(zai)现场尝试更多可能性，而不是减少。作为剪(jian)辑(ji)师，我知道在(zai)后期(qi)需要留出足够(gou)的空间来创(chuang)造，如果(guo)我提前决定了剪(jian)辑(ji)方案，那么剪(jian)辑(ji)师将没有空间进(jin)行创(chuang)意发挥，也就无法探索出意外的可能性。
多年来，我发现很多出其不意的精彩镜头(tou)都(dou)不是导演预先设想的，而是在(zai)剪(jian)辑(ji)过程(cheng)中形成的。因此，如果(guo)现场条件允(yun)许，我会尽量(liang)捕捉更多的感觉，尝试不同的表演方式(shi)。回(hui)到剪(jian)辑(ji)室后，我们常发现改(gai)变原有方向可能会更有趣。
所以剪(jian)辑(ji)让我学会了在(zai)现场捕捉更多可能性的素材，这不仅能丰富表演，还可能使某些场景成为经典或(huo)深刻的瞬间。
澎湃新闻(wen)：上一季在(zai)流媒体上播出时，你会去看评论或(huo)者弹幕吗？这种实时反馈，作为一种与电影不同的介质，是否会进(jin)入到第二次(ci)创(chuang)作的思考中去，进(jin)行某种调整？
许宏宇：我认为实时反馈对我的工作非常重要。我过去一直从事剪(jian)辑(ji)工作，我们不仅仅从创(chuang)作者的角度(du)看问题，还经常站(zhan)在(zai)观(guan)众的立场。以前在(zai)做电影时，我会坐在(zai)电影院时能感受到哪些戏(xi)份他们有反应，哪些我们没预计到的也有反应。
弹幕是在(zai)网络上学习和了解观(guan)众心理(li)的另一种方式(shi)。创(chuang)作是一种交(jiao)流，我既想通过这个(ge)故事探讨如人是否被操控、自由是什么等话题，也想听听观(guan)众的看法。当有了弹幕，我们就可以置身于观(guan)众的对话中。可能有些观(guan)众的理(li)解很深，有些可能不太明(ming)白。
我们一直在(zai)调整那种比例，想用最有趣、最简单的方法与更多观(guan)众进(jin)行交(jiao)流。因此，我们不仅会看，甚至会反复查看每(mei)一场弹幕，排除掉纯(chun)粹是情绪发表或(huo)娱乐性的，一些有意思的建(jian)议或(huo)解读，对我们整个(ge)创(chuang)作团队都(dou)很有帮助。
澎湃新闻(wen)：这种实时互动感与电影体验(yan)非常不同。在(zai)电影转向剧集的过程(cheng)中，你感受到两者本质上的不同嘛？
许宏宇：电影导演通常是讲一个(ge)紧凑的故事，大约一百分钟或(huo)两个(ge)小时内完成，电影会放大每(mei)个(ge)细节，都(dou)要非常精细的要求，而剧集则是一个(ge)长(chang)线项目(mu)，更侧重于人物(wu)的深度(du)发展。
我对剧和电影这两种不同的媒介有清晰的认识。剧集更适合在(zai)小屏幕上观(guan)看，适合更个(ge)性化的观(guan)看体验(yan)，我已(yi)经做好了准备与观(guan)众进(jin)行更直接的交(jiao)流。电影更多是一两个(ge)小时的体验(yan)，你从电影院里出来的那一刻，才(cai)真正形成你的最终感受。而剧集每(mei)一秒都(dou)可能得到观(guan)众的反馈，这种互动是电影所没有的。
我认为这两者的互动性是不同的，电影能给(gei)你心灵的震撼感，如果(guo)足够(gou)深重的话，可以在(zai)我们心中留下长(chang)远的印象。剧集则是与观(guan)众不断的玩耍和交(jiao)流，这种感觉很不一样。我个(ge)人是这么区分电影和剧集与观(guan)众之间的关系的，我觉得都(dou)很有趣。
大量(liang)特(te)效镜头(tou)
打造创(chuang)作者中心制(zhi)作模式(shi)，AI辅助拍摄效率大增
澎湃新闻(wen)：第一部中使用了大量(liang)特(te)效，并探索了新的类型。与第一部相比，第二部在(zai)工作方式(shi)、流程(cheng)和难度(du)上有何变化？
许宏宇：当然有变化。第一部积累了大量(liang)经验(yan)，尤其是在(zai)后期(qi)制(zhi)作阶段。我们在(zai)第一部的后期(qi)已(yi)经开始为第二季做准备。因此，遇到的所有特(te)效和技术问题都(dou)被记录(lu)下来，为第二季的制(zhi)作提供了改(gai)进(jin)依据。
在(zai)第二季的制(zhi)作中，我们在(zai)技术提升和团队磨合上做了大量(liang)工作，使得拍摄效率大大提高，有大量(liang)的动作和特(te)效戏(xi)份，但能够(gou)比第一季更快地完成拍摄，并且(qie)质量(liang)更高，算下来，平均每(mei)集的拍摄时间比第一季快了两三(san)天。
澎湃新闻(wen)：谈一谈你的“热血动物(wu)联盟(meng)”，对于在(zai)这部剧创(chuang)作中发挥的效用？
许宏宇：《异人之下》是这个(ge)联盟(meng)的第一部作品。成立了这样的团体，是希望提供一个(ge)既做制(zhi)作又做创(chuang)作的平台。我们现在(zai)大概有十来个(ge)导演和编剧，还有我们长(chang)期(qi)合作的摄影师，大家长(chang)期(qi)在(zai)一起(qi)工作。我们都(dou)非常喜欢热血类和创(chuang)新的题材。比如我们做的《异人之下》，这是一个(ge)很庞大的IP，我们希望将它打造成一个(ge)像(xiang)漫威(wei)那样的宇宙(zhou)系统。我认为国内还没有人这样做过，主要是因为缺乏一个(ge)核(he)心团队。一个(ge)导演，比如我，拍这两集就花了三(san)四年。如果(guo)想要像(xiang)漫威(wei)那样系列化，就需要更多的动漫、剧集、电影一起(qi)合作，这样才(cai)能真正打造出来。
最大的不同是，我们是以创(chuang)作者为中心的，不像(xiang)一些剧集制(zhi)作公司那样，只是简单地基于一个(ge)IP进(jin)行制(zhi)作。我们创(chuang)建(jian)了一个(ge)以创(chuang)作者为核(he)心的环境(jing)，这对于创(chuang)作质量(liang)非常关键。在(zai)这种环境(jing)中，我们知道创(chuang)作者需要什么，如果(guo)只是简单地聘请(qing)导演来完成制(zhi)作，制(zhi)作方限定一个(ge)成本，你就在(zai)这拍完得了，它是一个(ge)to B的生意，而电影是to C的。如果(guo)让导演迅(xun)速拍完，制(zhi)作方上片赚钱就好了，其实对创(chuang)作者是没有帮助的，不可能有这个(ge)空间跟土壤让他们进(jin)步。
所以成立“热血动物(wu)联盟(meng)”，就是想在(zai)剧跟电影的领域能提供一种新的模式(shi)，我们是制(zhi)作方，但是我们也是做创(chuang)作的，两端一起(qi)去平衡(heng)。这种模式(shi)让我们更加专注(zhu)于创(chuang)作。不像(xiang)传统影视公司，可能只基于一个(ge)IP去制(zhi)作。
同时，以创(chuang)作者为核(he)心的环境(jing)，让我们能深入讨论和协作，更好地平衡(heng)创(chuang)意和制(zhi)作。例如，如果(guo)有编剧在(zai)某个(ge)故事环节遇到困难，其他导演或(huo)编剧可以介入帮助，共同探讨解决方案。这种互补互助的方式(shi)，让我们在(zai)制(zhi)作过程(cheng)中不仅关注(zhu)成本，还力求提升作品质量(liang)。
《异人之下》宣传时期(qi)的许宏宇
加上这部分的创(chuang)作者本身都(dou)是非常喜欢研究技术的，大家都(dou)致力于利用科技和团队协作来提升制(zhi)作效率和质量(liang)。如果(guo)我们一直坚持使用传统方法，就永远不会进(jin)步，整个(ge)影视行业就会停滞不前。
老实说，过去几年，我们公司除了这两部剧集外，几乎没做别的，每(mei)部剧都(dou)花了三(san)四年的时间。表面上看我们吃亏，但实际上我们为推动行业发展做了巨大的努力。我们希望为以后制(zhi)作更多幻想类题材，比如更复杂的动作、更难的特(te)效和更有创(chuang)意的科幻题材。我们也不限定类型。我们可以做武(wu)侠片，也可以做其他热血题材。关键是我们有这个(ge)基础属性，我们都(dou)喜欢新鲜、热血、创(chuang)新的题材。
澎湃新闻(wen)：最近，AI技术在(zai)影视领域的应用很受关注(zhu)，你们的制(zhi)作中AI的运用多吗？你个(ge)人对AI的态度(du)和展望是怎样的？
许宏宇：AI技术在(zai)我们的制(zhi)作中已(yi)经有所应用，尤其是在(zai)后期(qi)制(zhi)作中。AI可以帮助我们进(jin)行剪(jian)辑(ji)合板(ban)、制(zhi)作字幕和进(jin)行一些技术性检(jian)查，帮助我们减少了许多重复性劳动。我们这些人就不需要不停地熬夜重复做同样工作，那些想进(jin)来真的做剪(jian)辑(ji)的小孩，也可以投入创(chuang)作的工作，不用反复去做机械性的劳动，这是非常大的优化。
同时，我们利用AI技术来进(jin)行特(te)效的管理(li)和操作，也结合AI技术进(jin)行特(te)效画面的设计，生成前期(qi)的概念图片和视频，这有助于我们在(zai)讨论和设计一些更有想象力或(huo)有意境(jing)的画面时，更精确(que)地传达想法。
AI技术的发展是不可避免的，我能理(li)解许多人的担心，但是担心没有用。我们应该看到的是它为我们的创(chuang)作和生产提供了新的可能性，我们应该积极探索这些可能性。但在(zai)使用AI的同时，保持人类的判断力和创(chuang)造力是非常重要的。
许宏宇在(zai)活(huo)动现场
打造从自身文化根(gen)基出发的幻想作品
澎湃新闻(wen)：你在(zai)近期(qi)的中国科幻大会上提到了对未(wei)来科幻题材的兴趣，有哪些在(zai)计划中的尝试？
许宏宇：目(mu)前我们已(yi)经公布(bu)了几个(ge)项目(mu)，包(bao)括上个(ge)月公布(bu)的王晋康老师的《黄金的魔力》这个(ge)剧集。此外，我们还在(zai)进(jin)行几个(ge)很有名的科幻剧集的编写工作，我对此非常兴奋(fen)，但目(mu)前还不能透露太多细节。同时，我们也在(zai)准备两部重要的科幻电影，这一两年主要是在(zai)进(jin)行前期(qi)的准备工作。
对我而言，《异人之下》可能是一个(ge)提升过程(cheng)，让我更了解如何制(zhi)作幻想类作品。国内，有很多导演非常擅长(chang)拍摄社会现实题材的作品，但在(zai)科幻或(huo)幻想类题材我们触及的还是相对比较少的。
澎湃新闻(wen)：很多科幻作品前些年卖(mai)出版权(quan)，但迟迟没有和观(guan)众见面，你觉得《黄金的魔力》具备了哪些适合影视化改(gai)编的契机？它和你对东方幻想探索的方向会如何结合？
许宏宇：《黄金的魔力》讲述了中国从上世纪70年代以来的时代变化，融合了“时间旅行”等元素，对人性的剖析也契合了中国观(guan)众对荧幕故事的核(he)心需求。科幻概念的具象化对每(mei)个(ge)人的代入感都(dou)不同，时间机器的运转在(zai)作家笔下可以很美丽，但从文字变成影像(xiang)，需要考虑穿越造成的周边环境(jing)变化等细节。目(mu)前我们还在(zai)构思，“时间旅行”中的“时间”在(zai)中国人传统观(guan)念里到底是什么样的。
澎湃新闻(wen)：前面你有反复提到几个(ge)关键词，热血、幻想，包(bao)括之前谈到过希望做更多传统文化融入东方奇幻的叙事。能否分享一下，你个(ge)人的经历(li)和文化背景是如何激发你在(zai)这些方面的兴趣？
许宏宇：我觉得热血感主要来自于我个(ge)人从小就非常热爱运动，我曾经是一名游泳运动员(yuan)。这种比赛(sai)中的热血感，以及和同学们一起(qi)打球的日子，让我非常怀念那份纯(chun)粹的感觉。我一直觉得热血感是不分年龄的。但现在(zai)的观(guan)察力，好像(xiang)大家都(dou)觉得到了三(san)四十岁时，就常颓(tui)或(huo)觉得压力很大，不再有热血感。
我觉得不应该这样。我希望所有年龄层的人都(dou)能找(zhao)回(hui)那些曾经拥有的热血瞬间，继续将这种能量(liang)带回(hui)生活(huo)中。这种感觉也影响了我在(zai)拍摄《穿越火线》时的体验(yan)，发现这是我非常想探讨的一个(ge)主题。
幻想方面，可能是因为我从小就非常喜欢音乐，这使得我对幻想有了自然的倾向。成为电影制(zhi)作人后，这种爱好为我打开了一种新的表达方式(shi)。例如在(zai)我第一部电影《喜欢你》中，我最喜欢的一幕是周冬(dong)雨和金城武(wu)的幻想段落，那种他们两人进(jin)入一个(ge)私密(mi)世界的场景，是我对爱情的一种想象。
至于传统文化，其实是我在(zai)接触《一人之下》之后才(cai)发生兴趣的。疫(yi)情期(qi)间，我在(zai)家有更多的时间阅读和研究，包(bao)括道家和一些佛学的内容，这些都(dou)深深触动了我。我开始思考我们为何不用中国的方式(shi)探讨宇宙(zhou)起(qi)源等主题，这是西方科幻电影和小说经常探讨的。
还有一方面的原因，我的兄长(chang)是一位天体物(wu)理(li)学家，他从小对我影响很大，经常带我去观(guan)星，这也为我的科幻兴趣种下了种子。
所以结合热血、幻想、科学和传统文化，我希望能创(chuang)造出真正属于我们中国的科幻作品，这些作品不仅仅是模仿西方，而是从我们自己的文化根(gen)基发展出来的。
《喜欢你》剧照(zhao)
澎湃新闻(wen)：我看到许月珍老师曾评价你为一个(ge)特(te)别有服务意识的导演。你怎么理(li)解导演的服务意识？
许宏宇：许老师的这个(ge)评价可能是很多年前的了。我觉得导演的服务意识主要是指对观(guan)众的关注(zhu)和对他们体验(yan)的重视。有些导演可能不太在(zai)意观(guan)众的感受，他们更专注(zhu)于自己想要表达的艺术，但我因为是做剪(jian)辑(ji)出身，经历(li)了为导演服务、为电影服务的过程(cheng)。我非常珍惜与观(guan)众的交(jiao)流和共鸣，这让我对观(guan)众的感受特(te)别敏感。
当然，我的工作也受到我的个(ge)人性格和经历(li)的影响。比如在(zai)拍摄《喜欢你》时，我当时还没有形成一个(ge)强烈的关于我自己想要探索的主题的意识，但这些年我不断探索自己真正想要讲述的内容，逐渐明(ming)确(que)了想要深入的四个(ge)领域，就是刚刚说的，热血、幻想、科学和传统文化相关的叙事。但是这个(ge)也跟我有“服务意识”其实是不违背的，对我想讲的，我依然是想把我讲的故事做成非常赏心悦目(mu)、有娱乐性，也有温(wen)度(du)的一个(ge)影片跟观(guan)众去见面。